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老高很难受,不住检讨自己,说他工作没干好,不专业,让单位变成这样。
孙朝阳倒不认可他这个观点,要说专业度,悲夫同志是老革命了,在出版界打滚一辈子。毛姐也是资深出版人。大林能力也不错。他们如果换其他杂志社,早混得风生水起了。
问题出在哪里呢,小孙同志看了几本往期的《中国散文》,又看了一天投稿,顿时明白:问题一出在投稿作家质量太差,问题二是散文这玩意儿根本就没人看。
散文门槛低,只要你接受了完整的小学中学教育,写了十几年命题作文,提起笔总能鼓捣出一篇来。因此,来稿百分之九十都是小学生作文,主题立意先不提,能读到一篇语句通顺的就算是阿弥陀佛了。
八十年代是文学的时代,人们的娱乐方式少,只能读书。因此,各地都在办刊。有的省份,光纯文学刊物就有好几本。比如老家四川,就有《红岩》《青年作家》《四川文学》《草地》《星星诗刊》《贡嘎山》,各大报纸还有文学副刊。文学青年更是多如过江之鲫,不愁读者。
但是,唯独散文没人看。在孙朝阳看来,散文这玩意儿,要故事没故事,要内容没有内容。有的只是无病呻吟,什么“啊,美丽的故乡”“啊,辽阔的草原。”“啊,火热的生活。”尼玛啊啊啊一片,把咱们编辑当成发泄情绪的垃圾桶了。
咦,相比之下,昨天退稿的那篇老母鸡下蛋好歹清新活泼生活趣味十足。
孙朝阳急忙拿起退稿信撕了,一边跟老高和毛姐大林他们谈工作,一边写回信:稿子不错,可以看得出来你对生活是有观察的,很生动。能够把平凡的事物写得生动也是一项禀赋,不过,平凡不等于流水账,不等于平铺直叙,你还是应该抓到一些有趣的点。文章中提到你们一家人的柴米油盐都是从鸡屁股里抠出来的,咱们不妨在这方面着手。写这只母鸡对于你们生活的意义,是你们一家人亲情的载体。最好用一个小故事做壳,把这些内容都装进去。如果条件允许,我建议你读一读《一碗阳春面》,那篇文章的结构可以借鉴一下,从平凡生活中找到令人感动的点。还请修改一下,如果改好,或许能够达到我刊用稿要求,请努力吧。您的朋友孙三石。
他写的时候,毛姐又在后面看。不禁感叹:“朝阳不愧是大作家,你看看这创作思路,绝了。”
老高和大林也来看孙朝阳的改稿信,都同时道,说得真好,这思路很新。
悲夫同志更是高屋建瓴:“朝阳,现在改革开放了,咱们出版界,也要解放思想锐意进取,要有新思路新的工作方法。世界是属于你们年轻人的,也必将属于你们。大胆改革,大胆实践。”
孙朝阳得到众人夸奖,心中得意。暗想:什么新思路,其实就是个套路,后世鸡汤文的套路。
写这种文章,你首先要确定一个观点和一个主题。比如亲情、友情还是爱情……嗯,爱情现在不好写的,风险有点大。
然后根据这个主题设计一个故事,哪怕是假的,只要能够打动人心就行,最好能有个抓眼球的噱头。比如什么小学生为了磨练意志,背几十斤重的包,徒步越野三十公里;比如为了写节约和朴素这个主题,你就编个故事,说鲁迅先生去西餐厅吃饭和其他文学家聚会的时候,面包掉地上。他不顾旁人惊讶的目光,若无其事地把面包捡起来继续吃,然后说一番别人对你的尊重是因为什么什么,而不是什么什么。
等会儿,这不就是鸡汤老祖《读者》和《意林》吗?
管他呢,能把杂志卖出去就行。
孙朝阳顿时来了精神,把这个意思大概跟大家说了说。
大林:“编故事骗人不好?”
金姐:“文学嘛,来源生活高于生活,又不是新闻稿。”
大林:“也是,确实需要些噱头。不过,如果换新的写法,培养和调教作者需要一段时间。”
毛姐哈哈笑道:“咱们这里不就有一个大作家吗,孙三石同志,要不你整一篇出来,给读者和投稿的作家打个样?”
孙朝阳:“抓丁也不是毛姐你这样抓的,再说了,文学创作哪里有那么容易的,我现在没灵感,等有了题材再说。”
他高强度写作一年,完成了两部长篇小说,总字数接近两百万字,早写疲劳了,打算休息一段时间再说。
毛姐:“没题材我们给你找一个就是,刚才你不是说,先确定个主题,然后围绕着主题编故事,这对于一个有经验的作家不算是难事,咱们确定个什么题材呢?”
大林:“对了,这个月大画家张大千去世了,是文化界的一大损失。张大千是朝阳的四川老乡,据说他最后一部作品是一幅题字,是大明星林青霞去求来的,算是张老的绝笔,弥足珍贵,又很有意义。”
他一说,老高和毛姐都同时点头。
张大千这人人品实在不行,敦煌壁画很多都毁于他手,给敦煌艺术造成了一场浩劫。而且,这人好色贪婪,渣得人神共愤。但他艺术上的成就却毋庸置疑,在国画界与齐白石、徐悲鸿同为最顶尖的三大宗师,开宗立派的人物。
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林青霞求字这事是这样的,年前大导演徐克拍摄的电影《新蜀山剑侠传》杀青,想请张大千题字,但张大千以封笔多年为由拒绝了。
徐克苦求无果,便带上大明星林青霞登门拜访。老张一看到林大美人,开心得要命,中了美人计,欣然提笔。
不过写完没几天张大千就去世了。
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